Dizaino geikas: kaip chinoiserie pakeitė pasaulį

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

„One Kings Lane“

Greita peržiūra:

Kaip tai vadinama? Chinoiserie (tariama Shen-wah-seh-ree)

Iš kur tai? Europa, terminas yra prancūzų

Kas tai turi? de Gournay, „Audinio vidus“

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Elle dekoras

„Chinoiserie“ yra puikus dizaino stiliaus, kuris yra tikrai globalus, pavyzdys. Priešingai nei gali manyti Kinijos įkvėpti vaizdai, chinoiserie atsirado ne Azijoje, o Europoje. Pats žodis yra prancūzų kalbos atitikmuo to, kas angliškai galėtų būti vadinama „kinų kalba“. Nepaisant idėjos ir jos pavadinimo skruostu skruostu, chinoiserie pasirodė esanti ilgalaikė tendencija, ypač kai tualetas - dar vienas prancūzų motyvas ant tapetų ir apmušalų. Kaip ir kiekviena dizaino tendencija, chinoiserie pradžia atspindi jos atsiradimo laiką, vietą ir nuotaiką. „Chinoiserie“ jos sukūrimo istorija apima nepertraukiamą žavesį kinų keramika, drastiškus pokyčius Prancūzijos monarchijoje ir tarptautinės dizaino estetikos atsiradimą.

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Elle dekoras

Europietišką susižavėjimą Tolimaisiais Rytais galima atsekti jau XIII a. Italų rašytojo Rusticello da Pisa, kuriam buvo abejotina gera pasisekimas dalintis Genujaus kalėjimo kamera su Marco Polo gyvenimo pabaigoje, gyvenimo pabaigoje (1).). „Rusticello“ užfiksavo istorijas, kurias Polo sugrąžino iš metų, keliaudamas po pasaulį su savo tėvu ir dėdė, bei dešimtmečių tarnybos Kublai Khan teisme metu. Gautas kūrinys, kuris buvo žinomas kaip „Marco Polo kelionės“ (tarp keleto kitų pavadinimų), tapo nepaprastai populiarus. Iki XIV amžiaus pabaigos Polo prisiminimuose nurodyti vietovių pavadinimai buvo įtraukti į Katalonijos Karolio V atlasą (2). Praėjus maždaug 117 metų nuo tada, kai pirmą kartą buvo užfiksuotos Polo pasakos apie Kiniją, jos įkvėps Christopherį Columbą ieškoti vakarų maršruto į Aziją - kelionės, kurią jis atliks turėdamas Polo knygos kopiją rankoje (3).

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Architektūros santrauka. Architektūros santrauka

Iki aštuoniolikto amžiaus pradžios Europos ir Kinijos komercija smarkiai pražydo. Tarp didžiausių Kinijos eksportų į Europos rinkas buvo mėlynos ir baltos spalvos porcelianas (4). Nors eksportui sukurtas porcelianas paprastai buvo šiek tiek prastesnės kokybės, palyginti su geriausiais darbais, kuriuos galėjo gaminti Kinijos krosnys, vis dėlto jis buvo idealus prekybai jūra, nes jis buvo tvirtas ir nepaveiktas drėgmės (5). Tuo metu, kai iš Europos į Aziją buvo draudžiama keliauti, vaizdai, rasti mėlyname apatiniame stikle ant importuoto porceliano, pateikė tik Kinijos vaizdus. Šis faktas vis labiau paveiks europinius Kinijos įspūdžius, nes porceliano modeliai buvo supažindinti su žmonių figūromis ir peizažais, daugiausia dėl paklausos Europos rinkose (6). Būtent šie vaizdai įkvėpė pirmuosius chinoiserie modelius. Bet prieš tai galėtų atsitikti Europos keramikams, norint išsiaiškinti paslaptį, kaip patiems pasigaminti porcelianą.

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Zillow.

Keramikai Europoje maždaug nuo Marco Polo laikų bandė atkartoti kinišką porcelianą. Nors buvo pasiekta nedidelių pasisekimų, tokių kaip XVI amžiaus pabaigos Medici porcelianas, nė vienas nesugebėjo tobulai pakartoti kinų gaminio (7). Lūžis įvyko iš XVIII amžiaus, iš daugelio šaltinių.

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Flickr

Galbūt svarbiausias indėlis į Europos porceliano gaminimo pastangas buvo 1712 m., Kai Prancūzijoje jėzuitų kunigas Père Francois Xavier d'Entrecollesas, tarnaujantis Kinijoje, parašė laiškus, kuriuose aprašė metodą, kurį jis matė gaminant medžiagą, procesą, kuris anksčiau buvo vykdomas. laikė paslaptyje nuo visų užsieniečių (8). Tačiau d'Entrecolles'o apreiškimas buvo užkirstas kelias į mažai tikėtiną Johanno Friedricho Böttgerio, savaime paskelbto alchemiko, atradimą. Viešai pasigyręs savo galia paversti šviną auksu, Böttgeris Saksonijoje buvo namų arešte už tai, kad neatskleidė savo formulės, kai po šešerių metų eksperimento jo pastangos sukurti auksą gamino permatomą porcelianą (9).

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Ethanas Allenas

Kai Europos krosnys sugebėjo pagaminti tikrą kieto pastos porcelianą, buvo kova už Europos rinkų kontrolę. Pirmieji chinoiserie modeliai buvo sukurti tam, kad europietiškas porcelianas būtų kuo panašesnis į populiarųjį importą, tuo pačiu padidinant turimų modelių įvairovę, kad pritrauktumėte daugiau pirkėjų. Iliustracijas kūrė menininkai, kurie beveik neturėjo žinių apie kinų kultūrą, kurie paprasčiausiai išplėtė piešinius, aptinkamus importuotame porceliane, arba, dažniausiai, pasitelkė savo pačių vaizduotę. Be abejonės, populiariausias iš šių modelių ir pats ištvermingiausias buvo „Gluosnių raštas“, kurį aštuoniolikto amžiaus viduryje sukūrė anglų porceliano gamintojai (10).

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

„The Style Saloniste“.

"Pagrindinius gluosnio modelio elementus galima apibūdinti taip: Kraštovaizdį imituojančiame kinietiško stiliaus kraštovaizdyje kompozicijos centre yra gluosnis. Didelis pastatas yra dešiniajame priekiniame plane su puošniu stogu, mažesniu pastatas į kairę ir įvairūs medžiai iš dešinės.Pagrindyje paprastai yra zigzago tvora. Po gluosniu yra tiltas, per kurį trys figūros eina link nedidelio paviljono: pirmasis laiko štabą, antrasis ilgas stačiakampis objektas, paprastai identifikuojamas kaip dėžutė, o trečiasis, kuris paprastai apibūdinamas kaip botagas. Virš tilto galima pamatyti valtį, lakstančią savo laivą į dešinę, o už jo - sala su vienu ar dviem namais, o kartais ir kitomis salomis. fone. Dažnai kompozicijos centre skraido du balandžiai. Variacijose gali būti prie medžio pritvirtinta valtis, degalų laikiklis ant tilto ir kitos detalės ". („Portanova“, p. 6)

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Mano Notting Hill

Nagrinėjant gluosnių piešinius ar kitus chinoiserie piešinius, svarbu atkreipti dėmesį, kad tikslūs Kinijos vaizdai niekada nebuvo tikslas, nes net originalias porceliano iliustracijas Europos auditorija įvertino labiau už tolimą, idilišką fantaziją, kurią jie pateikė, nei už bet kokias pamokas, kurias jie galėjo pasiūlyti apie kinų gyvenimą ir kultūrą. Nors Europos porceliano rinka ir toliau išliks energijos importo ir namų apyvokos prekių kova dar XIX amžiuje, chinoiserie dizainai vis atsitraukė nuo plokštelių ir vazų ir buvo paskandinti kur kas didesniame reiškinyje.

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Trafaretų biblioteka

1715 m., Praėjus trejiems metams po to, kai d'Entrecolles laiškai atskleidė kinų porceliano paslaptis, saulės karaliaus Liudviko XIV anūkas Liudvikas XV buvo karūnuotas Prancūzijos karaliumi po ligos bangos, kurios paėmė jo senelį, motiną, tėvą ir vyresnis brolis. Jam buvo penkeri metai (11). Jo karaliavimas, kuris truko daugiau nei šešiasdešimt metų, buvo apipintas netinkamu valdymu, korupcija ir skandalais. Vis dėlto tai prisimenama kaip viena iš Prancūzijos valstybės kultūros epochų. Atsakant į griežtas baroko stiliaus, kuris apibūdino madą, meną ir architektūrą Liudviko XIV metais, griežtas taisykles ir ryškų baroko stiliaus pliusą, Paryžiuje, valdant Liudvikui, ėmė ryškėti nauja dizaino estetika.

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

de Gournay. de Gournay

Šis stilius, vadinamas prancūziškuoju rokeliu, vadinamas „Rococo“ dėl labai stilizuoto apvalkalo ir roko motyvų, kurie jį puošė, šis stilius daugeliu atvejų buvo sugrįžimas į gamtą ir fantazijos apsikabinimas (12). Čia asimetriškos formos susimaišė su įmantriais S ir C kreivių elementais, kad išryškintų lengvumą ir įnorį, kuris buvo toli nuo tradicinio baroko laikotarpio dizaino prabangos. Chinoiserie su šviesiais, erdviais kraštovaizdžiais ir fantastiškomis drakonų ir feniksų iliustracijomis prieš sudėtingas pagodas, kalnų masyvus ir tekančius upelius buvo puikus papildymas naujais rokoko estetika. Tuo pačiu metu chinoiserie stilius peržengė iliustracijas, kad paveiktų architektūros formas ir baldų konstrukciją. Netrukus tiek chinoiserie, tiek rokoko buvo mėgstami visoje Europoje su karališkaisiais aristokratais, ir buvo reta, kad aukštesnės klasės namuose nebuvo bent vieno chinoiserie stiliaus kambario (13).

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Architektūros meno dizainas. Architektūros meno dizainas

Pirmasis didelio masto statinys, kurio chinoiserie požiūris į jo architektūrą buvo porcelianinis trianonas, pastatytas XVII amžiaus pabaigoje Liudvikui XIV (14). Tačiau tai truko tik nedaug šešiolikos metų, nes keramika, naudojama jos konstrukcijai, suskaidė prieš elementus. Tada jis buvo sunaikintas ir pakeistas Didžiuoju Trianonu (15). Vėliau, 1759 m., Dukterėčia princesė Augusta įsakė serui Williamui Chambersui sukurti kelias chinoiserie stiliaus pagodas, kad būtų įkurtas Kew Gardens už Londono ribų. Kaip vienas iš nedaugelio menininkų, žinančių apie jo jaunystės keliones iš Kinijos, Chambers pasižymi tuo, kad dažnai nori tikslumo savo chinoiserie darbuose, tačiau daugelis jo dizaino elementų nebuvo paremti kinų kultūra (16).

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Tai yra spalvingi

Tuo tarpu didikų namuose ir kambariuose chinoiserie iliustracijos buvo derinamos su prancūziškais tualeto motyvais, rodomais ant minkštų baldų, taip pat rankomis dažytų tapetų. Liudvikas XV apkabino chinoiserie, visus kambarius užpildydamas fantastiškomis iliustracijomis (17). Panašiai Gloucesterio kunigaikščio ir kunigaikštienės Beaumont namai pasigyrė pilnu chinoiserie miegamuoju, kurį 1754 m. Suprojektavo tėvo ir sūnaus baldų meistrai Williamas ir Johnas Linnelliai (18).

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

„Chinoiserie Chic“

Nors rokoko stilius ilgainiui išnyks susidūręs su augančiomis neoklasikinėmis nuotaikomis tarp Europos skonių kūrėjų, chinoiserie ir toliau rado vietą dekoratyvinėms dekoracijoms tiek Europoje, tiek Amerikoje, dažnai su entuziastais manydami, kad tai, ką jie perka, yra autentiškas kinų kultūros kūrinys. su tradicija, besitęsiančia tūkstančius metų į praeitį. Tiesą sakant, kai „Chinoiserie“ dizainai tapo vis populiaresni Europoje, daugelis Kinijos gamintojų kopijavo arba puošė tokius įprastus dizainus kaip „Gluosnių raštas“, taigi, atsižvelgiant į stiliaus istoriją, dar sunkiau atskirti faktą nuo grožinės literatūros (19).

Dizaino geikas: Kaip „Chinoiserie“ pakeitė pasaulį

Vešlus stilius

Galų gale, chinoiserie grožis yra kitame pasaulyje, kur drakonai vadovauja idiliškam kraštovaizdžiui, o feniksai skraido virš kalnų ir gražiai puošia pagodas, o žmonės, gyvenantys šiame pasaulyje, tarsi juda per pasaulį. visa tai yra visiškai natūralu. Tuo pačiu metu šių kūrinių pavojus kyla dėl pagundos juos supainioti ar supainioti su Kinijos kultūra arba, dar blogiau, su Kinijos istorija. Vietoj to, chinoiserie visomis formomis išlieka žaviu šalutiniu santykiu tarp pasaulio kultūrų, sujungusiu tarptautinę prekybą kartu su susižavėjimu, mada ir fantazija, kad sukurtų ištvermingą ir atpažįstamą meno formą, kuri tikrai priklauso pasauliui.