„Manuel Breva Colmeiro“ / „Getty Images“
Kasdien naujienose matote jų nuotraukas. Fotožurnalistai mums pateikia vaizdinius istorijos vaizdus, kurie paremia rašytojo žodžius. Jie yra skirti svarbiems įvykiams apžvelgti, veidams už antraščių parodyti, ir jie dažnai verčia mus jaustis lyg būtume scenos dalis.
Kas yra fotožurnalistika?
Fotožurnalistika pradėjo formuotis, kai fotografai galėjo lengvai gabenti kameras į karo zonas. Pirmą kartą paprasti piliečiai kovų poveikį galėjo pamatyti būtent savo laikraštyje. Tai buvo pagrindinis fotografijos momentas ir jis tapo vis realesnis tarp pilietinio ir Antrojo pasaulinių karų.
Tačiau fotožurnalistika nėra vien tik karas ar fotografai, dirbantys vietiniame laikraštyje. Tai daug daugiau. Fotožurnalistika pasakoja istoriją ir dažnai tai daro vienoje nuotraukoje. Pagalvokite apie depresijos eros nuotraukas, kuriose vaizduojama Dorothea Lange, ar tas garsiąsias Mickey Mantle nuotraukas, bėgančias namo. Jie sukelia jausmą, nesvarbu, ar tai kelia nuostabą, empatiją, liūdesį ar džiaugsmą.
Tai yra fotožurnalistikos ženklas; užfiksuoti tą vieną akimirką laike ir suteikti žiūrovams jausmą, kad jie yra jo dalis.
Pasakojimas vienu kadru
Paprasčiau tariant, fotožurnalistika skirta veiksmažodžių fiksavimui. Tai nereiškia tiesiog veiksmo nuotraukos darymo. Bendravimas su veiksmažodžiu yra daug daugiau. Istorijos užfiksuotos skiltelėmis, o fotožurnalistika stengiasi perteikti tai, kas vyksta vienu kadru.
Nors tai puiku, kai tai atsitinka, fotožurnalistika nėra apie geriausią kompoziciją, geriausias technines detales ar gražią temą. Fotožurnalistika skirta parodyti pasauliui istoriją apie tai, kas iš tikrųjų nutiko. „Liudytojo liudijimas“ yra frazė, kuri ateina į galvą atsižvelgiant į fotožurnalistiką.
Fotožurnalistika leidžia pasauliui tik akimirką pamatyti per fotografo akis. Kai fotožurnalistika padaryta teisingai, tai viena akimirka perteikia daug laiko. Visas pasakojimas yra aplinkosaugos portretų dalis, kai aplinka mums pasako ne tik apie patį dalyką, bet ir patį dalyką.
Emocijos dažnai būna neapdorotos fotožurnalistikoje. Fotografas netaiko scenos taip, kaip darytų portretas ar komercinis fotografas. Geriausi iš jų įsilieja į foną ir tampa šešėline figūra (skirtingai nei paparacai). Jie yra tam, kad galėtų stebėti ir užfiksuoti, o ne tapti istorija ar ją pertraukti.
Būtent toks požiūris, „aš esu tik stebėtojas“, leidžia žurnalisto subjektams nereaguoti į kamerą, bet būti savimi. Fotožurnalistas turi kitokį požiūrį nei kiti fotografai ir tas nuotraukas reikia įamžinti. Gana dažnai ta viena nuotrauka gali tapti raginimu veikti milijonams žmonių, kurie ją mato.
Fotožurnalistikos etika
Kita gyvybiškai svarbi fotožurnalistikos dalis yra tikslumas. Tai reiškia, kad nutiko tai, kas yra kadre. Fotožurnalistas etiškai privalo nekeisti pasakojimo (nors daug kam šis idealas nepavyksta).
Elektros linijos neturėtų būti klonuojamos. Gaisro vietoje neturi būti daugiau dūmų. Kas buvo užfiksuota, kaip turėtų būti. Deja, bet skaitmeninės fotografijos era kaip niekad palengvino manipuliavimą tikrove.
Vaizdas turėtų būti langas į renginį. Daugiausia pašviesinkite šešėlius, kad pamatytumėte veidus, arba šiek tiek padidinkite vaizdą, kad būtų aiškiau, tačiau nekeiskite to, ką užfiksuojate nuotraukoje. Jei tai padarysi, tu pakeisi istoriją.
