Frank Gehry novatoriški baldų dizainai

Geek Out ant Frank Gehry baldų

Vitra

Kiekvienas, mėgstantis dizainą bet kokia apimtimi, pradedant pastato forma ir baigiant baldų spalva jo viduje, tikriausiai yra girdėjęs apie Franką Gehry. Neabejotinai vienas novatoriškiausių, populiariausių ir produktyviausių savo kartos architektų, Gehry visame pasaulyje garsėja savo netradiciniais dizainais ir išradingu formų bei medžiagų panaudojimu, kad savo darbais sukurtų įspūdingus, kartais tikrovę supančius efektus. Bet prieš išgarsėdamas kaip architektas, Gehry pirmiausia atkreipė dizaino pasaulio dėmesį į savo darbą su baldais (1). Ir nors tai išlieka mažiau žinoma jo legendos dalis, darbas, kurį Gehry padarė balduose - tai architektūrinio požiūrio, kuris jį išgarsins, pirmtakas, išlieka labai geidžiamas ir įkvepia dabartiniams projektams.

„Easy Edges“ šoninė kėdė

MOMA

Kaip buvo ir yra teisinga architektui Gehry, pagrindinis baldų akcentas buvo įprastos medžiagos - gofruoto kartono - panaudojimas kuriant fantastiškas formas, kurios tiesiogine prasme pakeitė žmonių baldų įvaizdį, tuo pačiu išlikdamos ypač funkcionalios ir patvarios. Procesas prasidėjo, kai Gehry atrado, kad kartonas, silpnas ir blizgus atskirais lapais, įgavo nemažą jėgą dirbdamas sluoksniais. Nuo tada jis pradėjo kurti įdomias naujas formas. Juostą primenančios kompozicijos, apibrėžiančios kolekciją, kreipėsi į architektą, kai jie atrodė ir jautėsi, kaip „velvetas“ (2).

Vadinama „ Easy Edges“ , ši pradinė kolekcija sulaukė beveik betarpiškos sėkmės (ten pat). Šoninė kėdė, turinti vertikaliai banguojantį poveikį, yra visos kolekcijos simbolis. Prie kartono pridedant tik kietą medienos plaušų plokštę ir neturint spalvos ar audinio, maskuojančio kasdienišką medžiagą, gabalėliai vis dėlto yra nenugalimi dėl savo hipnotizuojančios formos ir neįtikėtino stiprumo.

Kontūrinė kėdė

1.dibs

Kitas garsus šios kolekcijos pasiūlymas „ Kontūrų kėdė“ aiškiai parodo Gehry įrenginių gamybos proceso lygį ir jo visišką laikmenos valdymą. Nors kėdė sukurta sluoksniais, ji atrodo suformuota iš vieno gabalo, ekspertiškai sulenkta, kad sukurtų netikėtai patogią sėdynę. Nors Gehry kolekciją atsiims netrukus po jos išleidimo, nes buvo susirūpinęs, kad jos populiarumas užtemdys jo kūrybą architektūroje, keletą kūrinių, tokių kaip „Contour“, galima įsigyti.

Kartoninė stalo lempa

1.dibs

Be daugybės kėdžių, svetainių ir netgi stalų, „Easy Edges“ kolekcijoje buvo ir apšvietimo galimybių, tokių kaip ši kartoninė stalo lempa. Dizainerio sugebėjimas nuolat nustebinti savo auditoriją savo pasirinktos terpės potencialu yra viena iš priežasčių, kodėl kūriniai buvo taip gerai priimti. Nors baldų projektavimas nebuvo aiški Gehry profesija, „Easy Edges“ sėkmė padėjo finansuoti kai kuriuos ankstyvuosius projektus, kurie jo architektūrinę karjerą pakeis į dar didesnes aukštumas, įskaitant jo paties „Santa Monica“ namo rekonstravimą (1).

Eksperimento kraštai

SF MOMA

1979 m., Praėjus šešeriems metams nuo „Easy Edges“ gamybos pabaigos, Gehry grįžo prie baldų dizaino, kurdama naują kolekciją (5). Eksperimento kraštuose Gehry dar labiau įsigilino į sudėtingesnius dizainus. Tuo pačiu metu dar labiau stengtasi pabrėžti šiurkščią, nebaigtą kartono tekstūrą, kaip matoma čia, „ Carumba“ šoninėje kėdėje.

Įvairiais šios kolekcijos gabalų taškais Gehry manipuliavo kartono tankiu tam tikruose skyriuose. Jis varijavo kartono lakštų, naudojamų kartu tam tikruose skyriuose, plotį ir sąmoningai pakoregavo kitus, o tai padidino virpėjimo efektą, matomą ankstesniuose jo kūriniuose (ten pat). Kartu su šiurkščiomis faktūromis šie virpėjimai padidino vienkartinę kūrinių išvaizdą, stengiantis padaryti kėdes, kurios, kaip sakė Gehry, „niekam nepatiktų“ (1).

Bent medžio kolekcija

Knollas

„Experimental Edges“ kolekcija truko iki 1982 m. Šį kartą prireiks septynerių metų, kol Gehry pagamins kitą baldų pasirinkimą (5). Kai jis tai padarys, tai bus ne taip, kaip jis buvo daręs anksčiau. Iš pradžių „Knoll“ sukurta 1989 m., O pagaminta 1992 m., „Gehry Bent Wood Collection“ pasiūlė būtent tai, ką siūlė pavadinimas. Nebuvo grubių jo ankstesnių kūrinių kartono kraštų ir iššūkių. Jų vietoje buvo panaudotos lygios apdailos ir minkštos išlenktos medienos kreivės, kad būtų galima realizuoti idealias dizainerio formas. Architektą vėl įkvėpė ne tik struktūros vientisumo, bet ir estetinės vertės samprata, o šios kolekcijos įkvėpimas kilo iš prisiminimų apie obuolių dėžių, kuriomis jis žaidė kaip vaikas, tvirtumą (9).

Kalbėdamas apie kolekciją, Gehry teigė, kad, kaip ir visi jo darbai baldų srityje, jo bentwood kolekcija buvo „reakcija į įprastus baldų rinkos lūkesčius“ (9). Kaip jis tai paaiškino, skirtumas tarp ankstesnio bentono medžio ir jo paties darbų buvo toks:

"Visi iki šiol baldiniai baldai rėmėsi stora ir sunkia pagrindine konstrukcija, o vėliau - tarpine sėdimųjų vietų konstrukcija. Mano kėdės skiriasi tuo, kad konstrukcija ir sėdynė yra suformuotos iš tų pačių neįtikėtinai lengvų lieknų medžio juostų, kurios atlieka abi funkcijas. Tai, kas visa tai veikia ir suteikia ypatingos stiprybės, yra susipynęs, į krepšelį panašus dizaino pobūdis… Išties įmanoma padaryti, kad bentwoodo baldai būtų lankstūs, elastingi ir lengvi (ten pat). “

Nuolatinis eksperimentas

„Archiexpo“

Kur „Kraštų“ kolekcijos pasirodė suformuotos ar net suklijuotos, „Bent Wood“ kolekcijos gabalai atrodė beveik austi, tarsi įvairios medinės lentos būtų tiesiog susuktos kaip siūlai. Priešingai, poveikis buvo beveik nuolatinio Gehry eksperimento su klevo mediena dirbtuvėse šalia jo kabineto rezultatas (5). Tik iš septynių sukurtų daugiau nei šimto prototipų tik septyni kūriniai leido jį gaminti (ten pat). Iš septynių penkių liko įsigyti „Knoll“.